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古诗词有哪些?

哪类的？要是唐诗 就看李白 杜甫 白居易李白的 月下独酌花间一壶酒 独酌无相亲 举杯邀明月 对影成三人杜甫出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。《蜀相》白居易 长相思汴水流 泗水流 流到瓜洲古渡头 吴山点点愁思悠悠 恨悠悠 恨到归石方始休 月明人倚楼要看宋词 就看李清照 辛弃疾 苏轼 陆游李清照争渡争渡 惊起一滩鸥鹭月满西楼红藕香残玉簟秋 轻解罗裳 独上兰舟云中谁寄锦书来 雁字回时 月满西楼寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚 乍暖还寒时候 最难将息三杯两盏淡酒 怎敌他 晚来风急辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！苏轼我最喜欢 江城子十年生死两茫茫 不思量 自难忘 千里孤坟无处话凄凉纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜夜来幽梦忽还乡 小轩窗 正梳妆 相顾无言惟有泪千行料得年年肠断处 明月夜 短松冈陆游我最喜欢的是他的《钗头凤》红酥手，黄�g酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红�碰掮�透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。还有几首张若虚的《春江花月夜》李白的《将进酒》苏轼的《念奴娇・赤壁怀古》《水调歌头・明月几时有》要更古代的 建议你看诗经 郑风好一些比如我们耳熟能详的《蒹葭》蒹葭苍苍 白露为霜 所谓伊人 在水一方窈窕淑女 君子好逑青青子衿 悠悠我心岂日无依 与子同袍子生契阔 与子相悦 执子之手 与子偕老

诗歌的艺术手法有哪些?

常见的表现手法（或艺术手法、表达技巧）：（一）抒情手法：（1）直抒胸臆（直接抒情）eg:安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜；俱往矣，数风流人物，还看今朝。（2）借景抒情eg：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（3）托物言志eg：粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间――于谦《石灰吟》（4）寓理于物eg：问渠那得清如许，为有源头活水来。（5）借史咏怀eg：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（二）描写方法：（1）衬托正衬eg：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。以动衬静eg：明月松间照，清泉石上流。反衬以声衬静eg：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。以乐景衬哀情eg：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（2）想象和联想eg：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（3）白描――无修辞、不讲求对仗工整、不求押韵eg：春种一粒粟，秋收万颗子。（三）修辞手法：（1）比喻――最常见。作用：生动形象（2）拟人――形象生动eg：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。（3）对比――表达自己对事物、世事的感情eg：食饱心自若。酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人。（4）夸张――使感情表达更强烈、更鲜明、更能感染读者eg：白发三千丈，缘愁似个长；只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。（5）借代eg：朱门酒肉臭，路有冻死骨。――“朱门”指代富豪之家。常见的借代：战争――烽火、狼烟、干戈书信――鸿雁、尺素、青鸟、锦书、尺牍马、马车――平聪、玉鞭、玉勒、征辔太阳――曦和、东曦、金乌、金盆月亮――蟾宫、玉兔、素娥、婵娟、银盆、玉轮、玉环、玉盘、清辉、桂树……（6）双关（包括谐音双关、语意双关）eg：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。“丝”：谐音双关，同“思”；“泪”：语意双关，既指熔化的蜡液，又指相思之泪。（7）用典――引用古代诗句、神话故事、历史人物活动，收到言简意赅、语意含蓄而不直露的效果。（8）倒装eg：故国神游，多情应笑我，早生华发。（正常语序为：神游故国，应笑我多情，早生华发。）（9）叠词――增强韵律感，起强调作用eg；寻寻觅觅，冷冷清清，戚戚惨惨。（10）互文――避免词语单调重复eg：不以物喜，不以己悲；将军百战死，壮士十年归。

诗歌有几种写作手法?

1．比喻：比喻的结构一般由本体、喻体和比喻词构成。比喻的本体和喻体必须是不同的事物，但相互之间有相似点。运用比喻可以化平淡为生动，化深奥为浅显，化抽象为具体。

2．比拟：包括拟人和拟物两类。拟人是把物当人来描写，赋予物以人的情感、意志、动作等；拟物是把人当物来描写，或把此物当彼物来描写。运用比拟，可使人或物色彩鲜明，描写生动，蕴含丰富。

3．借代：用借体代本体。它不直接说出所要表述的人或物，而用上其相关的事物来代替，可用部分代整体，以特征代本体，以专名代泛称等，如《药》中以“花白胡子”代人物，便是以特征代本体。比喻要求本体与喻体有相似点，借代要求借体与本体有相同处。借代可使表达具体象。

(相关资料图)

4．夸张：包括对事物作合情合理的夸大或缩小。鲁迅《药》中写道：“……眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。”后一句使用了“缩小”的夸张。夸张要合情合理，其作用是烘托气氛，增强联想，给人启示，增强表达效果。

5．对偶：俗称“对对子”，诗歌中叫“对仗”。对偶有宽对、严对之别。一般来说，上下两句应字数相等、词性相对、结构相同、意义相关；可以是短语，也可以是句子。有正对、反对、流水对等类型。用对偶，句子整齐，表意凝练，抒情酣畅。

6．排比：由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的短语或句子构成。其作用在加强语气、强调内容、加重感情。

7．设问：无疑而问，在自问自答中引人注意，启人思考。

8．反问：也是无疑而问，但答案就在畅句中，即用肯定的形式表示否定的意思，用否定的形式表示肯定的意思。有强化语气、强化情感的作用。

扩展资料：

诗歌主要有以下几部分：

（一）诗歌的起源：

诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于古代人们的劳动号子和民歌，原是诗与歌的总称。开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。

中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，诗经楚辞和汉乐府以及无数诗人的作品。西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨和古罗马的维尔吉、贺拉斯等诗人开启创作之源。

（二）诗歌的特点：

诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。

我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。

这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。

（三）诗歌的表现手法：

诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有赋、比、兴。毛诗序说：故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。这六义中，风、雅、颂是指诗经的诗篇种类，赋、比、兴就是诗中的表现手法。

赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在诗集传的注释中说：赋者，敷陈其事而直言之也。如，诗经中的葛覃�]�q就是用的这种手法。

比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在文心雕龙比兴中说：且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。朱熹说：比者，以彼物比此物也。如，诗经中的螽斯硕鼠等篇即用此法写成。

兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在毛诗正义中说：兴者，起也。

取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。朱熹更明确地指出：兴者，先言他物以引起所咏之辞也。如诗经中的关雎桃夭等篇就是用兴的表现手法。

这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。

诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。

在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是以象征义，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。

参考资料来源：百度百科-诗歌

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